Esperei você ligar 

Você precisou passar numa farmácia 

Tinha reunião mais tarde 

O ônibus quebrou no caminho 

Esperei um dia, dois, três 

Era muito serviço acumulado 

E tinha que consertar a torneira da pia 

Uma prima apareceu de visita 

Esperei uma semana inteira 

O serviço já estava quase em dia 

Você aproveitou pra comprar umas roupas 

O menino caiu da bicicleta 

Esperei um mês, dois, três 

Você me prometeu um bolo de frutas, mas 

Não era época daquelas frutas, 

Você achou um apartamento mais espaçoso 

Esperei um ano 

Você se filiou a um partido 

Reformou a cozinha e os quartos 

Foi visitar a mãe em Pernambuco 

Esperei uma década, duas, três 

O menino se formou, casou, teve filhos 

Você mudou de emprego cinco vezes 

Adoeceu doze 

Esperei a vida inteira 

Você me telefonou numa terça 

Disse a vida é muito curta 

Temos tanto pra aprender 

Esperei um milênio, dois, três 

Não sei ser mais nada além da espera 

Talvez se você chegasse agora 

Eu nem entenderia o que é isso

 

 

 

Era uma tarde luminosa de outono, agradável, quente, e eu estava cego de dor.

Lembranças d'água em meio às lágrimas, de vez em quando a correnteza, de vez em quando um lago sob o céu estrelado.

Acho que eu mesmo não gostava muito do Bernardo quando nos conhecemos na faculdade de Artes, até que veio um trabalho de aula que nos colocou só os dois em uma cena muito delicada, em que os nossos personagens se beijavam.

Estávamos seguros o suficiente de nossa sexualidade para aceitar beijar outro homem em cena sem nos abalar, caso algum dia precisássemos fazer isso em nossas carreiras de atores profissionais. Mas aquele era apenas um trabalho de aula, e concordamos que seria até mais interessante, como estudo, se apenas encontrássemos uma forma abstrata de representar o beijo.

Em meio às sugestões mais criativas e improváveis, lembro-me do Bernardo perguntando repetidas vezes:

- Mas será que alguém vai entender?

Sorri com essa lembrança, a cara coberta de choro.

Bernardo morreu de Covid antes da nossa vez de sermos vacinados. Confesso que, na época, uma grande parte minha culpou seu pai, com toda a imensidão da raiva que eu sentia, e como se isso pudesse mudar os fatos. A morte sem despedida, e em minha imaginação o pai dele não chorava, por trás de uns óculos escuros muito caros e pronto para votar de novo em uma obscena política do descaso.

Quando encontramos uma forma de representar o beijo, fomos experimentá-la na prática, e lá estávamos nós meio enlaçados, os rostos muito próximos um do outro, no exato instante em que seu pai entrou na sala.

Foi um longo discurso enfurecido sobre ele não ter criado uma bichona, que já chegava a opção ridícula pelo teatro, que o Bernardo era um vagabundo egoísta e ingrato (e aí começaram longas narrativas de episódios do século passado que "provavam" que o filho era uma nulidade, ou, então, uma aberração monstruosa), e tome mais monólogo sobre o “trabalho de verdade”, Deus, respeito e uma matemática estranha em que um mais um não podem ser dois se um dos "um" é igual ao outro — uns trinta minutos, no mínimo, de fala sem escuta e nem um pingo de vestígio de que algum dia ele tenha enxergado seu filho.

Mas eu, lembrando disso, só o que podia fazer com minha raiva era chorar outro tanto, mais uma vez calado.

De vez em quando eram tempestades, de vez em quando, os mares.

E eu perguntava em voz alta a um Bernardo que nunca mais estaria ali, meu amigo, e se tivéssemos nos beijado, será que assim teriam entendido?

 

 

 

Queridos heróis 

À noite, quando vocês estiverem em suas camas 

Caminhas quentinhas humildes confortáveis 

Lembrem-se outra vez de mim, tenho certeza 

Que ainda não foram mapeadas todas as minhas sombras 

Nem fui humilhado o suficiente em praça pública 

Queridos heróis 

Planejem com o maior cuidado, assim, com ares de espetáculo 

A minha próxima execução 

Adoro 

As suas máscaras de paz e amor 

Os monstros que vocês carregam, tão 

Estranhamente iguais aos que vocês perseguem 

Desesperados e incapazes de lhes dar fim em si mesmos 

Queridos heróis 

Amados 

À noite, antes de vocês se entregarem 

Ao sono pesado de suas consciências quimicamente limpinhas 

Lembrem-se outra vez de mim 

Tenho certeza 

Que só o que falta em seu sangue tingido de evolução da espécie 

É essa porção de puro ódio 

Gratuito 

Cego 

Incondicional

 

 

Você acha que diz argumentos 

Você só diz portas que fecham 

Pedras arremessadas 

Chuvas ácidas 

Você se acha tão forte 

Você sucumbe a palavras 

Não suporta os fatos 

Só aceita o mais fácil 

Você acha que enxerga tudo 

Você foi morar num espelho 

Prefere o sol peneirado 

Resume tudo ao retrato 

Você se acha a resposta 

Você nem soma direito 

Um treinador de obstáculo 

Apequenador 

Você acha que dita algum rumo 

Você é obrigado a escolher esse lado 

Obrigado a ser isso 

Você é obrigado gado gado

 

 

 

 

Só no começo confunde um pouco 

Essa maré da moralidade 

A polaridade das conveniências 

A linha das leis se esticando 

Conforme um nome 

Ou um número na conta 

Só no começo confunde 

Ver um idiota receber medalhas 

Por coisas que em você são defeitos 

Sei que te contaram histórias 

Sobre amor e caráter 

Mas na vida real 

Tudo isso é personagem coadjuvante 

Quase sempre morrendo nas valas 

Sem que ninguém chore por eles 

Sei que te disseram pra acreditar 

Provavelmente 

Porque precisavam dormir à noite 

E o teu medo não deixava 

A verdade é que os fatos variam 

Conforme o humor de quem conta 

A História é um capricho 

De quem patrocinou a versão pro cinema 

Ou o disparo nos grupos 

A verdade 

É que a própria verdade 

É inútil sem poder 

Não se engane 

Pra ser você mesmo é preciso respaldo 

Ninguém é alguém nessa terra 

Além do cachorrinho de um outro 

Ou então um herdeiro 

Não, não se engane 

Essa liberdade nas prateleiras 

Não está realmente à venda 

Os vencedores, como eles se dizem, 

Seguirão atrás das cortinas 

Aplaudidos sem serem vistos 

Vencedores 

Não perdem seu tempo com questões humanas 

Eles encomendam campanhas 

E vão rir de tudo bem longe 

Se já não tiverem esquecido 

Em resumo, 

Horizontalidade, inclusão, avanços 

São coisas que só existem nos discursos 

Em resumo, 

Quem manda no mundo é um bando de cretinos 

O que nem seria um problema 

Se não fosse todo o resto 

Tão 

Decidido 

A obedecer sem pensar nisso

 

 

 

fiquei sozinha outra vez.

não estava claro qual de nós chorava à janela, aquele rio de luzes brancas e vermelhas na avenida ao fim da tarde.

eu dobrava distraidamente uma folha de papel amarelo e pensava — não, sentia o peso de cobranças, frustrações, quebras de acordos.

eu bebia um drink alaranjado. vestia uma blusa cor de rosa e tinha o cabelo ainda preso em uma trança já meio desfeita, o esmalte lilás meio descascado, a maquiagem — ou talvez aquela não pudesse ser eu.

sem reparar, fui dobrando aquela folha de papel até que ela virasse um tsuru.

há quanto tempo já não faço cartas ou poemas manuscritos? um olho no relógio, a sensação constante de que nunca haverá tempo suficiente para tudo que eu quero, o que você quer?, nem mundo para tudo que eu preciso.

na penumbra, por um instante, pareceu-me que era outra pessoa ao espelho, com a trança já meio desfeita.

e de repente não sei, mas onde foi parar meu tsuru amarelo?

jéssica.

foi o nome em que pensei, a imagem nítida, enquanto afastava a caneca de café e esfregava com um dedo a gota preta sobre a blusa azul-marinho.

a centenas de quilômetros dali, jéssica pensou em mim ao encontrar um tsuru amarelo em um bolso onde um pouco antes não havia nada.

sim, meu coração pesava. a solidão que é única, as raízes que se tocam sob a terra, mas nunca soube de verdade onde foi parar meu tsuru amarelo.

nem no momento seguinte, quando o telefone tocou e me deparei com o nome de jéssica na tela.

— foi você? — ela perguntou.

— eu o quê? — perguntei.

nunca ficou bem claro qual de nós chorava.

 

 

Eu estava lá muito confortável não existindo 

Aí de repente puf, estou aqui, muito bem 

Mas como se não bastasse 

Tem que ter papel com foto assinatura antepassados digitais números 

Ou quem sabe eu não exista 

Tem que dizer bom dia obrigado por favor desculpa não foi nada pode bater na outra face 

E baixar a cabeça toda vez que alguém mais importante estiver falando 

O que todo mundo acha que é 

Tem que estudar pra uma prova e depois pra outra e decorar a lição porque a qualquer momento pode ter prova-surpresa 

E tem que ir muito bem nessas provas 

Ou quem sabe eu não exista 

Tem que lavar cozinhar usar roupa arrumar os dentes e pentear direito o cabelo 

Tem que seguir o exemplo saber a hora certa trancar a porta e tirar a poeira dos móveis 

Tem que passar o dia todo rolando uma pedra montanha acima 

Tem que baixar o programa e pagar a conta e decorar a senha e conhecer os esquemas ganhar seguidores 

Correr consertar a máquina observar os avisos de não fumar e olhar pros dois lados antes de atravessar a rua 

Amar engolir o choro vender subir e descer escadas votar no menos pior e dormir pelo menos oito horas por noite 

Ou quem sabe eu não exista 

E como se assim bastasse

 

CAPA

RELAÇÃO DOS PERSONAGENS

DESCRIÇÃO DO ESPAÇO CÊNICO

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Cenas anteriores:

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(Novas cenas em breve.)

CENA 4

(A luz vai se acendendo lentamente sobre a cena tal e qual ela estava antes, com Mano repetindo para Pâmela que não quer perdê-la novamente, quando voltam Ludo, Diogo e L.)

LUDO: Vamos lá, vamos acabar logo com isso.

KARINA: Você! O que você fez com ela?

DIOGO: Depois, Karina!

LUDO: Pode deixar isso pra depois? Pra gente acabar logo com isso?

KARINA: Ela vai me contar tudo.

LUDO: Ótimo. Eu não vejo a hora. Agora é uma outra história que precisa ser contada.

PÂMELA: Então a gente se encontrou aqui.

L: No meio desses idiotas, infelizmente.

KARINA: Ele ainda está armado?!

LUDO: É uma arma cenográfica.

DIOGO: É de mentira. É só pra contar.

L: Me deram esse brinquedinho ridículo.

LUDO: Achei que você tinha entendido o que eu te falei ali…

L: Ah, eu entendi, não precisa viver o personagem, é teatro contemporâneo, isso… Não tem nada a ver com o fato de que agora é você quem está armado.

LUDO: Amigo, você precisa muito pegar um pau, né, uma pedra, gritar uga-uga, ver alguém perdendo sangue - e isso resume a totalidade da sua existência. Faz tempo que eu nem me lembro mais onde que eu perdi aquele pedaço de merda. Vamos logo acabar com isso? Fica longe… você não tem que reviver nada, é a única questão aqui. O que não tem nada a ver é com teatro, é pra vida isso, deixa o impulso, o sentimento, o pensamento negativo passar. Não atua, não interpreta.

PÂMELA: Então… a gente se encontrou aqui.

L: Num culto de autoajuda, aparentemente.

MANO: Eu só cheguei depois, vocês…

KARINA: Vocês conversaram.

PÂMELA: Sim.

(Pausa. Durante o diálogo a seguir, Ludo sai de cena discretamente.)

KARINA: E…?

PÂMELA: Eu não… alguma coisa me afastava dele…

L: Eu devia ter te levado pra casa. Eu queria ter conseguido.

PÂMELA: Nada do que ele dizia tinha alguma coisa a ver comigo.

L: Ela nem escutava mais o que eu dizia. De uma hora pra outra, ela tinha virado outra pessoa.

PÂMELA: Eu mesma. Era uma coisa que eu acho que eu nunca tinha sido de verdade.

L: Vocês superestimam isso ser quem a gente é, que coisa mais infantil...

PÂMELA: Vocês quem?

KARINA: Você é de um grupo que com certeza se beneficia se alguém de outro grupo abrir mão de ser quem é.

L: Está vendo? Um grupo, outro grupo… A gente é tudo humano igual, pra que ficar inventando coisa que separa a gente?

KARINA: É… e se beneficia ainda mais se alguém cair nesse discursinho hipócrita e conveniente justo agora - você não estava se achando muito igual a todo mundo quando estava com uma arma de verdade na mão.

L, fingindo-se entediado: Quando que a gente ia acabar logo com isso, mesmo?

HELENA, casual, ao microfone: Oi, com licença? Com licença, eu preciso interromper. Desculpa, é um minutinho só. A gente vai precisar parar um pouco pra preparar a próxima cena… Eu quero pedir desculpa, é uma cena muito perigosa, aconselho vocês a não tentarem fazer isso em casa, mas também não se preocupem, nós somos treinados e preparados pra isso, e além do que esse tipo de mecanismo que a gente vai usar aqui, ele praticamente nasceu junto com o teatro… teatro ocidental, né, na Grécia Antiga… os gregos, quando inventaram o teatro, já inventaram junto esses... efeitos especiais, né, então… se chamava deus ex-machina, é um mecanismo simples, a princípio, sem grandes mistérios… imagina, era usado, isso, uns quinhentos anos antes de Cristo, eles estavam fazendo lá…

L: Meu Deus, você fez uma apresentação em PowerPoint pra gente? Eu vou dormir…

HELENA: Eu fiz, na verdade. (Começa a projetar slides.) Aqui vocês podem ver as ruínas de um teatro grego, em formato de arena, é o padrão, construído na encosta da montanha de modo a facilitar a acústica… O espaço no centro era do Coro, que estava lá… meio que narrando e ao mesmo tempo… de certa forma representando também a voz do povo, então às vezes do Coro surgiam umas falas que comentavam os acontecimentos da peça. E as pessoas iam aí passar dias inteiros assistindo histórias que elas já conheciam, mas contadas de um jeito que sempre buscava refletir as questões sociais, políticas e espirituais próprias do tempo e da sociedade delas.

DIOGO: Aquelas tragédias, né? "Ser ou não ser", coisas assim.

HELENA: É… Não! Como assim, "ser ou não ser" é Hamlet, muito depois…

DIOGO: Vinícius de Moraes?

HELENA: Como é, estão prontos aí?

PÂMELA, rindo: No momento em que eu me afastei dele, eu tive uma sensação que eu nunca tinha experimentado.

HELENA: Era uma grande e fascinante terapia coletiva e social de um jeito que nunca tinha existido antes nem voltaria a existir depois.

PÂMELA: Uma liberdade absoluta. Uma leveza extraordinária, alguma coisa… borbulhava dentro de mim… mas era delicado e… quente.

HELENA: Milênios antes da primeira tela verde… Muito antes de alguém sequer imaginar tecnologias como o CGI e personagens virtuais contracenando com atores verdadeiros.

PÂMELA: Não existe linguagem capaz de expressar isso… Uma plenitude tão grande… Como é possível que eu nem sequer tenha ficado surpresa quando os meus pés se desprenderam do chão. (Começa a flutuar.)

HELENA: O milagre da arte. O poder absoluto de transformação da realidade.

PÂMELA, flutuando cada vez mais alto: Até pelo contrário, de repente eu não conseguia mais entender por que passamos a vida inteira no chão… arrastando o nosso peso.

MANO: Quando eu cheguei, você já estava aí no alto… Um anjo, a imagem da perfeição.

PÂMELA: Nada podia me alcançar aqui. Nada nunca mais ia me machucar.

MANO: Uma confirmação de que você é divina, só pode. Enviada pelo céu, ou qualquer coisa assim.

PÂMELA: Nada vai me machucar dessa vez. Eu estou voando!

MANO: Mesmo que nada disso exista.

PÂMELA: Eu quero voar pra sempre, eu vou voar…

MANO: Mesmo que isso fosse completamente impossível.

PÂMELA: Eu estou voando!

(L dispara para o alto e Pâmela despenca. Ouve-se um grito nos autofalantes. A luz se apaga assim que Pâmela atinge o chão, permanecendo apenas um foco sobre Helena, que segura um aparelho de som ligado diante do microfone, com o grito ainda soando. Até que, de repente, silêncio e escuridão completa.)

 

 

Você diz que a estrada acabou, e eu só consigo 

Sentir falta de paisagens 

Nas suas palavras. 

Sabe, pra mim, se era uma estrada, 

Era por dentro de pomares, 

Campos de algodão, serpenteava 

Impossivelmente subindo encostas delirantes, 

Não tinha fim, no máximo 

Desaguava. 

Um tanto de vida que não se evapora assim 

Só porque um de nós começou a fazer aulas de java 

Às terças-feiras. 

Você diz que a estrada acabou, e eu não consigo 

Imaginar uma comparação menos apropriada. 

É que as estradas, quando terminam, 

A gente volta andando por elas. 

Não chame de estrada. 

É mais, na verdade, 

A julgar por como você fala, 

Como se nunca tivesse existido 

Nada. 

Esse lugar nenhum 

Onde não cabem nem lágrimas. 

Não, então, agora, 

Quem é este que sobrou aqui parado, 

O olhar perdido no vazio, 

Esse vazio por todos os lados. 

Você diz que a estrada acabou, e eu só consigo 

Reparar 

Que acabar mesmo não é coisa que aconteça 

Quando se trata de almas.